http://journal.richt.ir/kcr دانش حفاظت و مرمت - مقالات نشریه - سال 1396 جلد1 شماره2 Yektaweb Collection - https://yektaweb.com fa 1396/4/10 http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=248&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span dir="RTL" lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:"><span style="color:black">یکی از واژه های بسیار مورد استفاده در متون مربوط به حفاظت و مرمت اشیاء فرهنگی- تاریخی به ویژه در مباحث مربوط به آثار فلزی، پاتین است. اگرچه این کلمه در مورد سایر آثار تاریخی از قبیل نقاشی و سنگ نیز به کار می رود، اما کاربرد گسترده این واژه در حوزه آثار برنزی تاریخی اهمیت درک صحیحی از آن را، در این مورد می طلبد. از دیدگاه آسیب شناسانه، پاتین به عنوان محصول تخریب در آثار برنزی می تواند سبب تغییر در جنبه های مادی و غیرمادی اثر شود. از سوی دیگر، جنبه هایی از ارزش مانند قدمت و زیبایی را برای اثر به همراه دارد و درعین حال به عنوان راهنما و معیاری در حفاظت و مرمت مورد توجه است. در این میان، عدم وجود تعریف جامع و مانع از این واژه، کار حفاظت و مرمت آثار برنزی را با پیچیدگی هایی مواجه می کند. از این رو در این مقاله با بررسی و مطالعه منابع مختلف، نقاط ابهام و همچنین اشتراکات موجود در برداشت از این واژه مشخص گردیده است. سپس این واژه در ارتباط با ویژگی های ساختاری و اشکال مختلف خوردگی مورد بازبینی قرار گرفته و نواقص تعاریف موجود استخراج شده است. علاوه بر این ویژگی های غیرمادی و ارزشمند در ارتباط با پاتین در آثار برنزی تاریخی مشخص گردیده و جنبه های کاربردی آن در ارتباط با اصول و مبانی نظری ارزیابی شده است. در این زمینه سردرگمی های ناشی از کاربرد این واژه در حفاظت و مرمت اشیاء برنزی تاریخی مطرح شده است. در پایان، با توجه به ویژگی های خاص خوردگی در آثار برنزی تاریخی، استفاده از عبارت سطح اصلی به عنوان یکی از راهکارها برای برون رفت از این مشکل مورد بررسی قرارگرفته است.</span></span></span></div> محمد مرتضوی http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=251&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">مطالعه و بررسی دیوارنگاره های ایرانی با توجه به قدمت و ارزش بصری و هنری شان،</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">همواره مورد توجه پژوهشگران و تاریخ دانان هنر بوده است.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">زمانی که موضوع نقاشی ایرانی مطرح می شود،</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">تصاویر موجود بر نسخ خطی و مرقعات به اذهان خطور می کند.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">اما نباید فراموش کرد که هنرمندان ایرانی از دیرباز در زمینه های گوناگون هنر تصویری و تزئینی فعالیت داشته اند.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">شواهد گویای آن است که هنر دیوارنگاری بسیار کهن تر از سنت تصویرگری کتاب بوده است.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">در دوران کهن، دیوارنگاری بیشترین اهمیت را در میان انواع هنرهای تصویری داشته است.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">هر چند در خلال چهار قرن حکومت مغولان بر ایران اهمیت آن در مقایسه با تصویرگری کتاب بسیار کاهش یافت.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">تا این که در دوره صفویان این هنر تصویری مجدداً مورد توجه قرار گرفته و نمونه هایی از آن ها را می توان در کاخ های سلطنتی که از این دوران باقی مانده است، مشاهده کرد. همان طور که اشاره شد،</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">در دوره حکومت مغولان اهمیت دیوارنگاره ها در مقایسه با تصویرگری کتاب بسیار کاهش یافت و با وجود آثار با ارزش نگارگری،</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">دیوارنگاره</span></span></span><span dir="LTR" style="color:black"> </span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">های اندکی باقی مانده است. نقاشی های موجود در چله خانه بقعه پیربکران از معدود نمونه های تصویری به جای مانده از این دوران است و دارای طرح ها و نقوشی کاملاً مشابه با مینیاتورهای مکاتب این دوره می باشد.</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">همچنین دارای تفاوت های چشمگیری با دیوارنگاره های صفوی از لحاظ نوع ترکیب بندی،</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">رنگ های به کار رفته و طراحی نقوش است. از این رو لازم است علاوه بر مطالعه بر روی عناصر تصویری و مقایسه آن ها با مینیاتورهای به جای مانده از این دوره، مسائل تکنیکی و شیوه اجرا و مواد و مصالح به کار رفته در این اثر با ارزش هنری و تاریخی بررسی شود. در این مقاله سعی شده تا حد توان و امکانات به شناخت هر چه بیشتر اثر از لحاظ مطالعات تطبیقی- تاریخی و فن شناسی پرداخته شود</span></span></span><span dir="LTR" style="color:black">.</span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black"> برای این منظر به کمک روش های آزمایشگاهی، انواع رنگ های به کاررفته در این اثر و چگونگی اجرای آن ها مورد بررسی قرار گرفتند. با این حال به دلیل محدودیت در نمونه برداری از این اثر بسیار نفیس و منحصربه فرد در زمینه شناخت مواد و مصالح به کاررفته در اجرای تزئینات این مقاله، دارای کمبود و نواقصی است که امید است</span></span></span> <span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">در مراحل بعدی مطالعات و پژوهش ها برطرف شود.</span></span></span></span></span></span></span></span></div> http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=252&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">حفاظت و مرمت آثار تاریخی و فرهنگی در ایران، به تدریج جایگاه خویش را در میان علوم مختلف پیدا می کند. در این میان حفاظت و مرمت آثار چوبی مبحثی است که تاکنون به درستی به آن پرداخته نشده است. درمان آثار آسیب دیده از نظر مکانیکی، شیمیایی و عوامل بیولوژیک، باید با مطالعه قبلی بر روی آثار انجام شود</span></span></span> <span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">تا از تأثیر عوامل مخرب کاسته شود. مسجدجامع شهر گرگان از جمله بناهای تاریخی دوران اسلامی است که دارای تزئینات و آثار ارزشمندی است و منبر چوبی تاریخی آن نمونه ای از این موارد است. این منبر بر اساس اسناد برجای مانده از آثار با ارزش دوره تیموری است که دارای تزئیناتی همچون گره چینی و منبت کاری است که ارزش این منبر را دوچندان نموده است. اهداف اصلی این پژوهش حول محور فن شناسی منبر مسجد، ساختار فیزیکی و شیمیایی مواد و مصالح به کار رفته در آن بوده است. برای نیل به این اهداف از روش مستندنگاری، </span></span></span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;">بررسی های میکروسکوپی <span style="color:black">و آنالیز </span></span></span><span dir="RTL" lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;">طیف سنجی فروسرخ تبدیل فوریه</span></span><span style="font-size:11.0pt"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif">FTIR)</span></span> <span style="font-size:11.0pt"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif">(</span></span><span dir="RTL" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"> <span lang="FA" style="color:black">استفاده شده است.</span></span></span></div> http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=253&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">سازهای موسیقی به عنوان بخشی از میراث فرهنگی و تاریخی، نه</span></span></span> <span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black"> تنها دارای ارزش های هنری و زیبایی شناختی هستند، بلکه جنبه های علمی، فنی و موسیقایی آن ها نیز از اهمیت بالایی برخوردار است. با توجه به ماهیت اجرایی موسیقی، ابزار و آلات موسیقی در معرض فرسایش و زوال قرار دارند و حفاظت و مرمت آن ها چالش های منحصربه فردی را به همراه دارد. برخلاف بسیاری از آثار تاریخی که تنها به منظور حفظ ساختار فیزیکی و جلوگیری از فرسایش، مرمت می شوند، مرمت سازهای موسیقی علاوه بر حفظ هویت فرهنگی و تاریخی، باید مفاهیم زیبایی شناختی صوتی اثر را نیز در نظر گیرد. هرگونه مداخله در این سازها باید به گونه ای انجام شود که اصالت صوتی و ساختاری آن ها تحت تأثیر منفی قرار نگیرد</span></span></span><span style="font-size:11.0pt"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span style="color:black">.</span></span></span> <span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">در برخی موارد، به دلیل حساسیت بالای سازهای تاریخی و احتمال آسیب های فیزیکی حین مطالعات و بررسی ها، پژوهشگران به بازتولید نمونه های مشابه روی آورده اند. این امر، مستلزم دانش دقیق از فن شناسی سازها و تکنیک های ساخت آن ها در دوره های تاریخی مختلف است. در این پژوهش، ابتدا به معرفی و طبقه بندی تاریخی سازها پرداخته شده و سپس ویژگی های ساختاری هر گروه بررسی شده است. در ادامه، راهکارهای مطالعاتی متناسب با ویژگی های هر گروه تاریخی ارائه و مبانی نظری حفاظت و مرمت سازهای موسیقی تدوین شده است</span></span></span><span style="font-size:11.0pt"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span style="color:black">.</span></span></span><span dir="RTL" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black"> نتایج این پژوهش نشان می دهد که فرایند مرمت سازهای تاریخی به دلیل تنوع ساختاری و آکوستیکی آن ها، نیازمند رویکردهای متفاوت و آگاهی عمیق از ویژگی های فیزیکی و صوتی هر ساز است. از</span></span></span> <span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">این رو، مرمتگران باید پیش از هرگونه مداخله، شناخت جامعی از ابعاد آکوستیکی و مواد سازنده سازها داشته باشند تا به</span></span></span><span dir="RTL" lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black"> </span></span></span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">توانند تعادل میان حفاظت فیزیکی، بازتولید صوتی و حفظ اصالت فرهنگی را برقرار کنند</span></span></span><span style="font-size:11.0pt"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span style="color:black">.</span></span></span></div> http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=254&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><v:shape id="Text_x0020_Box_x0020_2" o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQC75UiUBQEAAB4CAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbKSRvU7DMBSF dyTewfKKEqcMCKEmHfgZgaE8wMW+SSwc27JvS/v23KTJgkoXFsu+P+c7Ol5vDoMTe0zZBl/LVVlJ gV4HY31Xy4/tS3EvRSbwBlzwWMsjZrlprq/W22PELHjb51r2RPFBqax7HCCXIaLnThvSAMTP1KkI +gs6VLdVdad08ISeCho1ZLN+whZ2jsTzgcsnJwldluLxNDiyagkxOquB2Knae/OLUsyEkjenmdzb mG/YhlRnCWPnb8C898bRJGtQvEOiVxjYhtLOxs8AySiT4JuDystlVV4WPeM6tK3VaILeDZxIOSsu ti/jidNGNZ3/J08yC1dNv9v8AAAA//8DAFBLAwQUAAYACAAAACEArTA/8cEAAAAyAQAACwAAAF9y ZWxzLy5yZWxzhI/NCsIwEITvgu8Q9m7TehCRpr2I4FX0AdZk2wbbJGTj39ubi6AgeJtl2G9m6vYx jeJGka13CqqiBEFOe2Ndr+B03C3WIDihMzh6RwqexNA281l9oBFTfuLBBhaZ4ljBkFLYSMl6oAm5 8IFcdjofJ0z5jL0MqC/Yk1yW5UrGTwY0X0yxNwri3lQgjs+Qk/+zfddZTVuvrxO59CNCmoj3vCwj MfaUFOjRhrPHaN4Wv0VV5OYgm1p+LW1eAAAA//8DAFBLAwQUAAYACAAAACEARp2ZHIwFAABuLgAA HwAAAGNsaXBib2FyZC9kcmF3aW5ncy9kcmF3aW5nMS54bWzsWt1u1EYUvq/Udxj5Prvev5CscCgE lkaCNiLwALO2d+3GHrszs5sNV0UlCUI8QC97RapINIqgqNz2KWx61yfpN2Ovd7MNDQUaJJhY2Z2/ PT5z/mbmm3P5yiSOyNjnIkyYYzVqtkV85iZeyIaOde9ub2nFIkJS5tEoYb5j7frCurL25ReXaXfI aRqELgEFJrrUsQIp0269LtzAj6moJanP0DdIeEwlqnxY9zjdAeU4qjdte7ke05BZazNS16mkZMTD dyAVJe62761TNqYCJCO3O99S8hi570+Zdtn4Jk+30k2uOHe/GW9yEnqOBckxGkNEVr3sKIehWl/4 1XBGYDLgsRqfDAZkAg3YzcalRsciu47VbNntNsqanj+RxFUDljsN28bLXIxordoYXI5wg2/PoeEG N86hAkYLhlCYY1KkikU2/uesm9NZ31UMXksmpFnNX40mcoJGsK31LNJb0JMgLFkPKBv6VzlPdgKf ekKNKAQFiRav0UKbvlEoWv2d24kHCdORTDS9DyW8atq0m3Ihb/pJTFTBsbjvSv0qOr4lZMHhdIiS iUii0OuFUaQrfNhfjzgZ08ixevqvnNSpYREjO4612ml2CqG8kQT0rFRdvPUUiTiUPidRGDvWSjWI dpUobzBPG4ykYVSUMbuIaSNUUlSMysmW1qhSjrerWvr4hoR5gjnDuBARUAgSft8iO/BzxxLfjyj3 LRJtMChrtdFuY5jUlXbnUhMVPt/Tn++hzAUpx5IWKYrrEjW7mH16FdrshaVsCz4UR5GQW3I38vVk NLfKBGg0RJxyJcf7JKQ8JeJeHUitgtTdlKLQQCW5tOiFHMr5+8zbpJzeAcEIduhYPlu6t4VIdx92 iNCkOfMHAyi/0DrYoTJkRO6m/oC6sMGb+H2cMM8iKWWJQIvdxNPG08LTwLNit9AbSjfo0TiM4K8N RFM3oFz4Wsx6aj6do7pOo7DPw1NEe3ZHk1bEW+oVC0RbaFgk6oo5otfI7VByOkdUmUxb2031sUAU fl3RXLq0UtrgTG7anAqtKLGfpZqpy/831Wj75JViBnRp406pGMQ9o5izFQOBKTXItfxB9lv+MN/P DvO9/IBkxyjsZy9I9gw9h9nv2RHJH5F8LzvB/5FamOA2+NQ/n6n3DLeApRjpny39mdw+glssG71g q3RmuKq84o+fjaWbBeBTXpkrU88f/fnk9U/5wV8/PJmuAl2SPccy8JDg41H+MHtCsheI/odYAw5I w3iG8YzPwjOyI5j8L3AFfOf7tUZrddnY/sXb/rud2PT+1BwLquMaztunTpbnbIBwKHiQPYP9H5GO vUQ6q8byjeV/FlGfLFj6QiCZB34UvkBGgLrYUJ90TyFuYh7bU27Y650FzBnQqES3StAImGQUsu31 KHS3SxQe0N/5NwWAw0PXv564o9hnsrgu4L4C4RImgjAVwP+6CnbnG94UOa72wIq8wE3Ed8mIMxrV eOgGshby+rbLF8xhdnQ3kEe5uLzVyjKT21tAHh9kyV/0VIV3GW877W0KyJsigQbzMKD3p30bUZl6 vq9Qj+w5AI9jQBrANp5nTxXUYYL9xe9y/5drH9KfXiGbkP/mkI9Lnj34wXF2kr3MDgnAjl+B9Gmn UHDgA7QfG5f4RFzC7H/+/c6HZK+yl+qu8yB/nD0F8JG9wsXoXv64uhTNf5wuF/oytGp/rS5NsYwc wHVOAJor8CQ/0KAhanCwE1U2jnTxjmQOEheX61HtrsxB4mMcJD6IqZvsmbcCMypTV5Ed8V2lzBT5 MwtB3oCHOo3tAjPOKtV8zWt9uh0I5I1+RUdhjboA9BbUMwOlDJj3fmCeygurckNHwt9K7yAXskhE LZJHMUJlBdcXMq01Glhmhqt07vn62t8AAAD//wMAUEsDBBQABgAIAAAAIQCSfYfgHQcAAEkgAAAa AAAAY2xpcGJvYXJkL3RoZW1lL3RoZW1lMS54bWzsWUtvGzcQvhfof1jsvbFkvWIjcmDJctzEL0RK ihwpidplzF0uSMqObkVy6qVAgbTooQF666EoGqABGvTSH2PAQZv+iA65L1Ki4gdcIChsAcbu7DfD 4czszOzwzt1nEfWOMReExW2/eqviezgesTGJg7b/aLD92W3fExLFY0RZjNv+DAv/7sann9xB6yNK kiFDfDwIcYQ9EBSLddT2QymT9ZUVMQIyErdYgmN4NmE8QhJuebAy5ugEFojoymql0lyJEIn9DZAo laAehX+xFIoworyvxGAvRhGsfjCZkBHW2PFRVSHETHQp944Rbfsgc8xOBviZ9D2KhIQHbb+i//yV jTsraD1jonIJr8G3rf8yvoxhfLSq1+TBsFi0Xm/Um5uFfA2gchHXa/WavWYhTwPQaAQ7TXWxZbZW u/UMa4DSS4fsrdZWrWrhDfm1BZ03G+pn4TUolV9fwG9vd8GKFl6DUnxjAd/orHW2bPkalOKbC/hW ZXOr3rLka1BISXy0gK40mrVuvtsCMmF0xwlfa9S3W6uZ8BIF0VBEl1piwmK5LNYi9JTxbQAoIEWS xJ6cJXiCRhCTXUTJkBNvlwQhBF6CYiaAXFmtbFdq8F/96vpKexStY2RwK71AE7FAUvp4YsRJItv+ fZDqG5Czt29Pn785ff776YsXp89/zdbWoiy+HRQHJt/7n77559WX3t+//fj+5bfp0vN4YeLf/fLV uz/+/JB42HFpirPvXr978/rs+6//+vmlQ/omR0MTPiARFt4+PvEesgg26NAfD/nlOAYhIibHZhwI FCO1ikN+T4YWen+GKHLgOti242MOqcYFvDd9aincD/lUEofEB2FkAfcYox3GnVZ4oNYyzDyYxoF7 cT41cQ8ROnat3UWx5eXeNIEcS1wiuyG21DykKJYowDGWnnrGjjB27O4JIZZd98iIM8Em0ntCvA4i TpMMyNCKppJph0Tgl5lLQfC3ZZu9x16HUdeut/CxjYR3A1GH8gNMLTPeQ1OJIpfIAYqoafBdJEOX kv0ZH5m4npDg6QBT5vXGWAgXzwGH/RpOfwBpxu32PTqLbCSX5MglcxcxZiK32FE3RFHiwvZJHJrY z8URhCjyDpl0wfeY/Yaoe/ADipe6+zHBlrvPzwaPIMOaKpUBop5MucOX9zCz4rc/oxOEXalmk0dW it3kxBkdnWlghfYuxhSdoDHG3qPPHRp0WGLZvFT6fghZZQe7Aus+smNV3cdYYE83N4t5cpcIK2T7 OGBL9NmbzSWeGYojxJdJ3gevmzbvQamLXAFwQEdHJnCfQL8H8eI0yoEAGUZwL5V6GCKrgKl74Y7X Gbf8d5F3DN7Lp5YaF3gvgQdfmgcSu8nzQdsMELUWKANmgKDLcKVbYLHcX7Ko4qrZpk6+if3Slm6A 7shqeiISn9sBzfU+jf+u94EO4+yHV46X7Xr6HbdgK1ldstNZlkx25vqbZbj5rqbL+Jh8/E3NFprG hxjqyGLGuulpbnoa/3/f0yx7n286mWX9xk0n40OHcdPJZMOV6+lkyuYF+ho18EgHPXrsEy2d+kwI pX05o3hX6MGPgO+Z8TYQFZ+ebuJiCpiEcKnKHCxg4QKONI/HmfyCyLAfogSmQ1VfCQlEJjoQXsIE DI002Slb4ek02mPjdNhZrarBZlpZBZIlvdIo6DCokim62SoHeIV4rW2gB625Aor3MkoYi9lK1BxK tHKiMpIe64LRHEronV2LFmsOLW4r8bmrFrQA1QqvwAe3B5/pbb9RBxZggnkcNOdj5afU1bl3tTOv 09PLjGlFADTYeQSUnl5Tui7dntpdGmoX8LSlhBFuthLaMrrBEyF8BmfRqagXUeOyvl4rXWqpp0yh 14PQKtVo3f6QFlf1NfDN5wYam5mCxt5J22/WGhAyI5S0/QkMjeEySiB2hPrmQjSA45aR5OkLf5XM knAht5AIU4PrpJNmg4hIzD1Koravtl+4gcY6h2jdqquQED5a5dYgrXxsyoHTbSfjyQSPpOl2g6Is nd5Chk9zhfOpZr86WHGyKbi7H45PvCGd8ocIQqzRqioDjomAs4Nqas0xgcOwIpGV8TdXmLK0a55G 6RhK6YgmIcoqipnMU7hO5YU6+q6wgXGX7RkMapgkK4TDQBVY06hWNS2qRqrD0qp7PpOynJE0y5pp ZRVVNd1ZzFohLwNztrxakTe0yk0MOc2s8Gnqnk+5a3mum+sTiioBBi/s56i6FygIhmrlYpZqSuPF NKxydka1a0e+wXNUu0iRMLJ+Mxc7Z7eiRjiXA+KVKj/wzUctkCZ5X6kt7TrY3kOJNwyqbR8Ol2E4 +Ayu4HjaB9qqoq0qGlzBmTOUi/SguO1nFzkFnqeUAlPLKbUcU88p9ZzSyCmNnNLMKU3f0yeqcIqv DlN9Lz8whRqWHbBmvYV9+r/xLwAAAP//AwBQSwMEFAAGAAgAAAAhAIgCrh3tAAAAzgEAACoAAABj bGlwYm9hcmQvZHJhd2luZ3MvX3JlbHMvZHJhd2luZzEueG1sLnJlbHOskcFqwzAMQO+D/YPRfXbS wxijTi9roYddRvcBxlFiL45tZHe0fz+FMrZCYZddDJalpyd5vTnNQXwiFZ+ihlY2IDDa1Ps4ang/ 7B6eQJRqYm9CiqjhjAU23f3d+g2DqVxUnM9FMCUWDa7W/KxUsQ5nU2TKGPllSDSbylcaVTZ2MiOq VdM8KvrNgO6KKfa9Btr3KxCHc+bOf7PTMHiLL8keZ4z1RgtV2QsZaGjEqkHKS+RytpJdQd3WaP9T w/FAFHycflSW6Qqv7iMdKZogyVtXpSc1WfrOek0972F7qrikLKbq6he6LwAAAP//AwBQSwECLQAU AAYACAAAACEAu+VIlAUBAAAeAgAAEwAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnht bFBLAQItABQABgAIAAAAIQCtMD/xwQAAADIBAAALAAAAAAAAAAAAAAAAADYBAABfcmVscy8ucmVs c1BLAQItABQABgAIAAAAIQBGnZkcjAUAAG4uAAAfAAAAAAAAAAAAAAAAACACAABjbGlwYm9hcmQv ZHJhd2luZ3MvZHJhd2luZzEueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAJJ9h+AdBwAASSAAABoAAAAAAAAA AAAAAAAA6QcAAGNsaXBib2FyZC90aGVtZS90aGVtZTEueG1sUEsBAi0AFAAGAAgAAAAhAIgCrh3t AAAAzgEAACoAAAAAAAAAAAAAAAAAPg8AAGNsaXBib2FyZC9kcmF3aW5ncy9fcmVscy9kcmF3aW5n MS54bWwucmVsc1BLBQYAAAAABQAFAGcBAABzEAAAAAA= " style="position:absolute; left:0; text-align:left; margin-left:11px; margin-top:3px; width:130pt; height:319.95pt; z-index:251678720; v-text-anchor:top" type="#_x0000_t202"> <v:textbox> </v:textbox> <w:wrap type="square"> </w:wrap></v:shape><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">دانش مرمت، علمی میان رشته ای است که می توان بخش عمده ای از آن را مرهون سایر علوم دانست. از جمله این علوم می توان به روش های الکتروشیمیایی اشاره نمود. روش های الکتروشیمیایی نقش مهمی در زمینه های مختلف حفاظت و مرمت اشیاء تاریخی دارند. به طور اجمالی حوزه کاربرد روش های الکتروشیمیایی در حفاظت و مرمت را می توان به شناسایی و بررسی مواد متشکله موجود در اثر تاریخی، روش های مرمت و پاکسازی و بررسی های شرایط محیطی در محل های نمایش موزه ها و انبارهای نگهداری اشیاء تاریخی تقسیم بندی نمود:</span></span></span><span dir="LTR" style="font-size:11.0pt"><span style="color:black"></span></span></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">شناسایی و بررسی مواد متشکله: شناسایی اجزاء متشکله در آثار هنری و باستان شناسی یک امر مهم در بررسی های علمی است. برخی از این اشیاء ترکیبی هستند. همچنین برخی اشیاء غیرهمگن و برخی همگن اند و بعضاً با مقادیر متنابهی مواد دیگر همراهند. برای مثال مواد تدارکاتی، رنگ و رنگدانه و غیره. در نگاه اول احتمالاً به نظر می رسد روش های الکتروشیمیایی به تواند بدون آسیب رسانی به اثر این وظیفه را انجام دهد؛ اما باید بررسی های بیشتری در این زمینه انجام شود. </span></span></span></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">روش های مرمت و پاکسازی: الکتروشیمی بیش از یک قرن در درمان آثار تاریخی فلزی مورد استفاده قرار می گیرد. از این روش ها در درمان آثار می توان استفاده نمود، شاید کمال مطلوب آن است که این روش قادر به معکوس کردن روند خوردگی در ترکیبات یونی شود؛ اما در کاربرد این روش، نسبت به وضعیت اثر، اولویت برای درمان ممکن است به سمت استحکام بخشی، تثبیت و یا پاکسازی اثر تاریخی باشد.</span></span></span></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">بررسی های شرایط محیطی: همواره دانشمندان و محققین در حال بررسی و ارزیابی شرایط آسیب رسان در محیط های موزه ای هستند. زیرا آلاینده ها در مقیاس خیلی کم می توانند یکی از مهم ترین عوامل برای تخریب آثار تاریخی باشند که تعیین و شناسایی آن ها به لحاظ حساسیت و هزینه بالا اغلب دور از دسترس است. به علاوه روش های معمول منجر به شناسایی آلاینده ها در میزان کم (یک قسمت در بیلیون) می شود که به سختی می توان میزان آسیب رسانی آن ها را تعیین کرد. زیرا اثرات سینرژیسم </span></span></span><span dir="LTR" style="font-size:11.0pt"><span style="color:black">Synergy)</span></span> <span dir="LTR" style="font-size:11.0pt"><span style="color:black">(</span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">و هم افزایی این ترکیبات در مخلوط شدن با یکدیگر و اثرات سطحی آن ها بر اشیاء تاریخی را نمی توان به درستی محاسبه کرد. آیا می توان به کمک روش های الکتروشیمی به عنوان یک ابزار سنجش برای بررسی شرایط موزه ای استفاده کرد.</span></span></span><span dir="LTR" style="font-size:11.0pt"><span style="color:black"></span></span></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:&quot;Garamond&quot;,serif"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:&quot;B Mitra&quot;"><span style="color:black">در این مقاله به طور کلی نقش و اهمیت، نقاط ضعف و قدرت روش های الکتروشیمیایی در موارد فوق الذکر در حوزه حفاظت و مرمت اشیاء تاریخی پرداخته می شود. هدف از این مقاله رویکردی جدید به کاربرد شیوه های الکتروشیمیایی و مزیت ها و معایب آن در مرمت و حفاظت آثار تاریخی است.</span></span></span></span></span></span></span></span></div> http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=255&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span dir="RTL" lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:"><span style="color:black">پارشمن</span></span></span><span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span garamond="" style="font-family:"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:"><span style="color:black"> معمولاً از پوست بز، گوسفند و یا آهو به دست می آید و یکی از مواد خیلی رایج برای گنجینه های دست نویس و انواع وسایل مختلف هنری است. از کلاژن، مقداری کراتین، الاستین و مقدار بسیار کمی آلبومین و گلبولین تشکیل شده است. در کل می توان گفت مقوله چرم، یک ماده مجزا نیست بلکه گروهی از مواد به هم مرتبط با بسیاری خصوصیات مشترک است. در محصولاتِ تهیه شده از پوست؛ مثل پوست خام (دباغی نشده)، پارشمن (کاغذپوستی) و خز پوست، چرم و غیره، بسیاری از این خصوصیات را به اشتراک دارند. </span></span></span><b><span dir="LTR" style="color:black"></span></b></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span garamond="" style="font-family:"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:"><span style="color:black">با توجه به حساس بودن این اشیاء، در ابتدای عملیات حفاظت و مرمت پارشمن لازم است تا آزمایش تحمل و میزان حلالیت برای کاغذپوست، چسب های به کار رفته در صحافی و مرمت های قدیمی، مرکب و رنگدانه ها نسبت به حلال هایی که برای پاکسازی، لکه گیری، برداشتن مرمت ها و الحاقات قدیمی به کار می روند، انجام شود. زیرا کلیه موادی که به کار می روند، ممکن است هر کدام تأثیر خاصی روی ساختار آن داشته باشند. </span></span></span></span></span></span></span></span><br> <span style="font-size:10pt"><span style="tab-stops:right 28.3pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span garamond="" style="font-family:"><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:"><span style="color:black">در تحقیق پیش رو، مطالعات ساختاری پوست و نحوه فنا وری پارشمن مورد بررسی قرار گرفته است. آسیب ها و عوامل آسیب رسان مطالعه و نرم کننده ها، چسب ها و استحکام بخش های مورد استفاده، با توجه به منابع موجود بررسی شد. سعی بر این شده است؛ با توجه به آخرین روش های موجود در این زمینه، روش های مرمت و بازسازی پارشمن، گردآوری شود. امید به این که، شروع تحقیقاتی نظیر این مقاله، زمینه ساز تحقیقات وسیع تر و کامل تری در این راستا شود.</span></span></span></span></span></span></span></span></div> نرگس افضلی پور http://journal.richt.ir/kcr/browse.php?a_id=256&sid=1&slc_lang=fa <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:10pt"><span style="text-justify:kashida"><span style="text-kashida:0%"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="font-family:Garamond,serif"><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" mitra="" style="font-family:">مصالح ساختمانی، به ویژه سنگ، نقش بنیادینی در شکل گیری سبک ها و هویت معماری ایفا می کنند. باوجود پیشینه ی طولانی استفاده از سنگ در معماری ایران، این ماده کمتر به صورت مستقل و تحلیلی در مطالعات سبک شناسی مورد بررسی قرارگرفته است. معماری سنگی، از نخستین فضاهای طبیعی مانند غارها تا فضاهای دستکند زیستی در اقصی نقاط ایران تا بناهای شاخص حکومتی و آیینی در اعصار مختلف تاریخی تا دوران معاصر، بستر ارزشمندی برای بازشناسی نسبت میان مصالح، فناوری ساخت و تحول سبک ها فراهم آورده است. این مقاله کوتاه باهدف معرفی چارچوبی دسته بندی شده برای معماری سنگی ایران، بر لزوم بازخوانی این شاخه از منظر سبک شناسی تأکید دارد در این مقاله ضمن&nbsp; توجه به دلایل مهجور ماندن موضوع به بررسی نقش حالت های مختلف سنگ در شکل گیری تنوع چشمگیری از انواع مصالح&nbsp; ساختمانی اشاره دارد و&nbsp; ساحت های استفاده از سنگ در معماری را&nbsp; به منظور سبک شناسی معماری سنگی در ایران فارغ از حکومت ها و دوره های تاریخی مورد بررسی قرار می دهد</span></span><span dir="LTR" style="font-size:12.0pt"><span new="" roman="" style="font-family:" times="">.</span></span> <span dir="LTR" style="font-size:12.0pt"><span style="font-family:"Times New Roman",serif"></span></span></span></span></span></span></span></span></div>