[Home ] [Archive]   [ فارسی ]  
:: Main :: About :: Current Issue :: Archive :: Search :: Submit :: Contact ::
:: year 5, Issue 16 (9-2021) ::
Parseh J Archaeol Stud 2021, 5(16): 175-200 Back to browse issues page
Study and Analysis of Typology of Petroglyph: Newly Discovered Bauki in Azna County
Sara Sadeghi1, Saeed Rahimi2, Behrooz Afkhami3, Esmaeil Hemati Azandariani4
1- Ph.D Candidate of Archeaology, Department of Archeology, Faculty of Social Sciences, Mohaghegh Ardebili, Ardebil, Iran. , sara_sadeghi809@yahoo.com
2- M.A. Student in Archeaology, Department of Archeology, Faculty of Social Sciences, Mohaghegh Ardebili, Ardebil, Iran.
3- Associate Professor, Department of Archeology, Faculty of Social Sciences, Mohaghegh Ardebili, Ardebil, Iran.
4- Assistant Professor, Department of Archeology, Faculty of Art and Architecture, Bu-Ali Sina University, Hamedan, Iran.
Abstract:   (1543 Views)
Abstract
Perhaps painted rocks are the oldest surviving artifacts of prehistoric humans. Man has painted before the letters would create.  This art has a very ancient history in Iran and especially in the west of the country (Lorestan). This article studies the motifs of newly discovered petroglyph of Bauki village, Azna county in Lorestan. So far, no measures have been taken to record this site. Therefore, the record and study of petroglyph Bauki has the great importance in completing the archeological map of the country and the petroglyph studies. In particular, these motifs are variety and have narrative themes which is different from the style of human or animal motifs of other Iranian petroglyphs. The main study questions are: What motifs has designed on Bauki petroglyph and what style and method have used in designs of motifs? What areas are these motifs comparable to? What was the aim of creating the designs? What historical period do the Bauki petroglyphs belong to? The research method of this article has been did both field and desk study that documentary method were applied on comparative of motifs, anthropology and chronology of the newly discovered area. The research results show this The number of Bauki motifs is 74 which is on interconnected rocks and includes the motifs of human, animal, geometric, plant, and instrumental. According to the studies done, it can be said that in quantity and quality, the motifs of this area are similar and comparable to the petroglyph motifs of different regions of Iran, such as petroglyph of Timura (Khomein), Sungun (Arasbaran), Zarrineh (Qorveh) and abroad with Qobustan (Azerbaijan) and Gagama (Armenia). According to the obtained information from the motifs and the pottery evidence from the area and its surroundings, the surveys of the settlements around the site, comparison of motifs with other dated sites in Iran, pattern style and other historical data, subject to caution, is dated to Iron Age motifs.
Keywords: Petroglyph, Motif, Iron Age, Bauki.

Introduction
Petroglyph is one of the oldest living art traditions in the world, which has lasted for thousands of years. It seems bedrock have been the first surviving surface that man has chosen to record his artworks (Qasimi, 1399: 25). The subjects of petroglyphs are influenced by the geographical, cultural, and environmental conditions of each region. Until 1967 rock carvings were considered insignificant not only in Azna, but in all of Iran, and archaeologists made only minor and transient references to them in reports, but so far many studies have been done and there are many reports on the petroglyph motifs in different parts of Iran. The cultural and historical infrastructure of Lorestan province is so pristine and rich that in any field, especially point of view archaeology, it allows researchers to survey and to study and obtain valuable results. In addition to other archaeological data (pottery, buildings, etc.), other signs, such as the petroglyph motifs left on the rocks are specially worth considering from the point of view of archeology and the cultural-artistic interaction of the ancient tribes living in these areas with the surrounding areas, which points to the necessity and importance of the archaeological position of petroglyph in this part of Iran. The present research has been done both method: a desk study and field. The main objectives of the research include: introduction and study of Bauki petroglyph motifs, classification of motifs based on the type and style of petroglyphs, comparative study and similarity of motifs with other parts of Iran and abroad, the proposed chronology is based on the evidence of the relative chronology of the existing motifs.  In this regard, the authors of this study try to answer the following questions: What motifs has designed on Bauki petroglyph and what style and method have used in designs of motifs? What areas are these motifs comparable to? What was the aim of creating the designs? What historical period do the Bauki petroglyphs belong to?

Discussion
Each of the Bauki petroglyph motifs has a meaning and most importantly, and most importantly, the existence of ancient habitats and hills related to different periods and around the petroglyph are the important and determinative factors to justify the historical and cultural position of these motifs and the time of their creation. Therefore, for this basis, we can say that:
1- About the semiotics and meaning of the selected motifs were pictography and ideography and a limited number of psychography have high concept and were directly related to ethnic-religious faith, beliefs, and environmental conditions which are rooted in the myths and beliefs of the people about animals.
2- The motif of a goat is a symbol of seeking rain and abundance and has long been hidden and preserved among the motifs like a spell. For this reason, the motif of the goat in the rocks was abundant and varied
3- Motifs found in the area include horses, leopards, dogs and deer. The variety of motifs is directly related to animal species in the region. 
4- Some of the animal motifs were native to the area, but today there are no motifs such as leopards in the area. Since the engraved artists of these motifs could not engrave their motifs or paintings except by observing reality. So there is no doubt that in the past, these animals lived in this area.
5- There is a relationship between the method of engraving and the position of the motifs and the variety of motifs in the petroglyph of the study area. In terms of workmanship, they are of the petroglyph type and have used smoother rock surfaces to create motifs, the material of which is composed of hard rocks. 
6- Regarding the style and manner of presenting the motifs from the point of view of artistic representation (aesthetics), it is simple and abstract and only 4 realistic (animal) cases have been mentioned.

Conclusion
The Bauki petroglyphs are very simple and a limited number of realistic motifs. This area contains 74 motifs: animal, human, plant, symbolic and instrumental motifs, most of which are related to animals and humans. The most common method of creating Bauki petroglyphs is engraving and the creating style of the studied motifs has been mostly in an abstract style. All animal motifs are engraved in profile. Ritual dances performed while collecting agricultural products as well as asking for rain. Also, the exaggerated deer antlers are symbolically a symbol of herding and agriculture. Goats are still very important in the lives of people in the region today.
The chronological basis of Bauki motifs in terms of morphology with other Iranian petroglyphs and other motifs has been database tools, method to dig stone, engraving tools for these types of motifs. Therefore, these motifs are based on animal motifs, tools found and the smashing type of impact on the rocks, with caution and condition, it has no history beyond the Iron Age and belongs to the second millennium BC. In terms of quantity and quality, the studied motifs, based on carried out surveys can be examined and analyzed with other motifs found in other parts of Iran such as petroglyph of Timura (Khomein), Sungun (Arasbaran), Zarrineh (Qorveh) and abroad with Qobustan (Azerbaijan) and Gagama (Armenia).
Keywords: Petroglyph, Motif, Iron Age, Bauki.
Full-Text [PDF 1475 kb]   (196 Downloads)    
Type of Study: Research | Subject: Interdisciplinary
Received: 2020/11/29 | Accepted: 2021/02/20 | Published: 2021/09/1
References
1. - افشاری، حسن؛ و باشتنی، مرضیه‌السادات، (1399). «نقوش رنگی تازه کشف‌شده هومیان و جایگاه آن در زندگی کوچ‌روهای کوهدشت لرستان». باستان‌پژوه، سال 19 و 20، شمارۀ 24 و 25، صص: 120-102.
2. - افضل‌طوسی، عفت‌السادات؛ و حسن‌پور، مریم، (1391). «نقش نمادهای آئینی و دینی در نشانه‌های بصری گرافیک معاصر ایران». مطالعات ملی، دورۀ 13، شمارۀ 1 (49)، صص: 161-135.
3. - ایزدپناه، حمید، (1363). آثار باستانی و تاریخی لرستان. جلد 1، تهران: مؤسسۀ انتشارات آگاه.
4. - ایزدپناه، حمید، (1348الف). «نقاشی‌های پیش‌ازتاریخ در غارهای لرستان». مجلۀ باستان‌شناسی و هنر ایران. شمارۀ 3، صص: 13-6.
5. - ایزدپناه، حمید، (1348ب). «نقاشی‌های غار دوشه». باستان‌شناسی و هنر ایران، شمارۀ 4، صص: 57-53.
6. - اینسول، تیمونی، (1392). باستان‌شناسی دین و آیین. ترجمۀ وحید عسکرپور، تهران: بنگاه ترجمه و نشر کتاب پارسه.
7. - آناتی، امانوئل، (1377). «نوشتن بر دیوار». ترجمۀ محمد اسکندری. نشریۀ پیام یونسکو، سال 29، شمارۀ 335، صص: 16-10.
8. - آنیتاکه، بهنام؛ و صادق، مینا، (1378). مفرغ‌های لرستان و صنایع فلزی اسلامی (مجموعۀ موزۀ خرم‌آباد). خرم‌آباد: موزۀ خرم‌آباد.
9. - بختیاری‌شهری، محمود، (1388). «بررسی و مطالعۀ سنگ‌نگاره‌های نویافتۀ دشت توس». مطالعات باستان‌شناسی، شمارۀ 1، صص: 44-21.
10. - بصیری، محمدصادق؛ و صرفی، محمدرضا، (1384). «نگاهی به محتوای اسطوره‌ای انگاره‌های درخت در تمدن جیرفت». مطالعات ایرانی، شمارۀ 8، صص: 52-31.
11. - بورنی، مک، (1348). «گزارش مقدماتی بررسی و حفاری در غارهای کوهدشت لرستان برای تعیین تاریخ نقش‌های پیش‌ازتاریخی ناحیه لرستان». ترجمۀ ذبیح‌الله رحمتیان، مجلۀ باستان‌شناسی و هنر ایران، شمارۀ 3، صص: 16-14.
12. - بوکور، مونیک‌دو، (1373). رمزهای زنده‌جان. ترجمۀ جلال ستاری، تهران: نشر مرکز.
13. - بیگلری، فریدون؛ و عبدی، کامیار، (1393). نشانه‌هایی از دویست هزار سال همبودی انسان و جانوران در ایران. تهران: موزۀ ملی ایران.
14. - پورداوود، ابراهیم، (1345). «زین‌ابزار (برگی از تاریخ سلاح در ایران)». مجلۀ بررسی‌های تاریخی، شمارۀ 1 و 2، صص: 18-10.
15. - پورداوود، ابراهیم، (1345). «زین ابزار، کمان و تیر (برگی از تاریخ سلاح در ایران)». مجلۀ بررسی‌های تاریخی، شمارۀ 7، صص: 45-29.
16. - جمالی، محسن، (1394). سنگ‌نگاره‌های گلپایگان گذرگاه تاریخ. قم: انتشارات ائمه.
17. - جمعی از نویسندگان، (1395). فرهنگ‌نامۀ حیات‌وحش ایران (مهره‌داران). تهران: نشر طلایی.
18. - حبیبی، منصوره، (1381). «سیلک، نمادها و نشانه‌ها (نقوش جانوری و گیاهی)». مجلۀ کتاب ماه هنر، شمارۀ 49 و 50. صص: 120-118.
19. - دانشمند، پارسا، (1383). «یادداشت‌های آسوریک و پهلویک». مجلۀ فرهنگ، شمارۀ 51 و 52، صص: 44-21.
20. - ذاکرین، میترا، (1390). «بررسی نقش خورشید در سفالینه‌های ایران». نشریۀ هنرهای زیبا، هنرهای تجسمی، شمارۀ 46، صص: 34-23.
21. - رحیم‌پور، شهدخت، (1394). «بررسی جایگاه اسب از اسطوره تا تداوم نقش آن بر فرش». فصلنامۀ نگارینه هنر اسلامی، دورۀ 2، شمارۀ 6، صص: 36-21.
22. - رشیدی‌نژاد، مسعود؛ دلفانی، میثم؛ و مصطفی‌زاده، نرگس، (1388). «معرفی سنگ‌نگاره‌های جربت، شهرستان جاجرم». پژوهش‌های باستان‌شناسی مدرس، سال اول، شمارۀ 2، صص: 174-166.
23. - رضایی، مهدی؛ و جودی، خیرالنساء، (1389). «اشکفت‌نگاره‌های هلوش؛ معرفی، توصیف، تفسیر و گاهنگاری». [پیوسته] قابل دسترس در: تارنمای مجلۀ علمی ترویجی انسا‌‌ن‌شناسی وفرهنگ: http://anthropology.ir/article/7819: تاریخ مراجعه به سایت 1394.
24. - رفیع‌فر، جلال‌الدین، (1384). سنگ‌نگاره‌های ارسباران. تهران: پژوهشکدۀ مردم‌شناسی.
25. - روستایی، کورش، (1386). «معرفی نقوش صخره‌ای نویافته در کوه‌دختر رشم، دامغان». باستان‌پژوهی، سال 2، شمارۀ 3، صص: 94-90.
26. - سبزی، موسی؛ و همتی‌ازندریانی، اسماعیل، (1399). «بررسی و تحلیل سنگ‌نگاره‌های بروجرد استان لرستان». پژوهش‌های باستان‌شنایی ایران، دورۀ 10، شمارۀ 2، صص: 112-91.
27. - سجادی‌راد، سیده‌صدیقه؛ و سجادی‌راد، سید‌کریم، (1392). «بررسی و اهمیت اسب در اساطیر ایران و سایر ملل و بازتاب آن در شاهنامه فردوسی». پژوهشنامۀ ادب حماسی، سال 9، شمارۀ 16، صص: 128-99.
28. - سرلو، خوان ادوارد، (1388). فرهنگ نمادها. ترجمۀ ‌مهرانگیز اوحدی، تهران: دستان.
29. - شوالیه، ژان؛ و گربران، آلن، (1388). فرهنگ نمادها. ترجمۀ سودابه فضائلی، جلد 4، تهران: جیهون.
30. - صادقی، سارا، (1393). «نگرشی نو به صخره‌نگاره‌‌های شرق ایران». پایان‌نامۀ کارشناسی‌ارشد، باستان‌شناسی دانشگاه بیرجند (منتشرنشده).
31. - صادقی، سارا، (1399). «بررسی و مطالعه روش‌مند و علمی باستان‌شناختی- انسان‌شناختی نگارکندهای استان کردستان، جهت دست‌یابی به نقش شاخص برای گاهنگاری»، سنندج: بایگانی میراث‌فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری استان کردستان (منتشرنشده).
32. - طاهری، صدرالدین، (1391). «رقص، بازی، نمایش، بررسی کنش‌های نمایشی در آثار پیش از اسلام ایران». نشریه هنرهای زیبا- هنرهای نمایشی و موسیقی، دورۀ 3، شمارۀ 43، صص: 49-41.
33. - عادلی، جلال، (1379). «نقوش تازه کشف‌شده در همیان». خرم‌آباد: بایگانی اداره کل میراث‌فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری استان لرستان (منتشرنشده).
34. - طلایی، حسن، (1390). هشت هزار سال سفال ایران. تهران: انتشارات سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاه‌ها (سمت)، مرکز تحقیق و توسعۀ علوم انسانی.
35. - فرزین، علیرضا، (1372). لرستان در گذر تاریخ. لرستان: سازمان میراث‌فرهنگی کشور، میراث‌فرهنگی لرستان.
36. - فروزنده، محفوظ، (1388). «پژوهشی در رقص‌های ایرانی از روزگاران باستان تا امروز». مجلۀ فرهنگ مردم، شمارۀ 29، صص: 200-175.
37. - فرهادی، مرتضی، (1374). «موزه‌هایی در باد، معرفی مجموعۀ عظیم سنگ‌نگاره‌های نویافتۀ تیمره». فصلنامۀ علوم اجتماعی، شمارۀ 7 و 8، صص: 61-16.
38. - فرهادی، مرتضی، (1377). موزه‌هایی در باد. تهران: دانشگاه علامه طباطبایی.
39. - قائم، گیسو، (1388). «پیام چلیپا بر سفالینه ایران». نشریۀ صفّه، دورۀ 19، شمارۀ 49، صص: 46-31.
40. - قسیمی، طاهر، (1399). «سیری بر هنر صخره‌ای». نشریۀ باستان‌شناسی، دورۀ سوم، شمارۀ 2، صص: 48-25.
41. - کاظمی، محمد، (1393). «بررسی نقوش صخره‌ای شمال‌غرب ایران». پایان‌نامۀ کارشناسی‌ارشد باستان‌شناسی دانشگاه محقق‌اردبیلی (منتشرنشده).
42. - کریمی، فریبا، (1386). «نگرشی نو به کنده‌نگاره‌های صخره‌ای ایران بر مبنای مطالعات میدانی». مجلۀ باستان‌پژوهی، سال دوم، دورۀ جدید، شمارۀ 3، صص: 34-20.
43. - گاراژیان، عمران؛ عادلی، جلال؛ و پاپلی‌یزدی، لیلا، (1380). «سنگ‌نگاره‌های تازه کشف‌شده همیان». مجلۀ انسان‌شناسی، سال اول، شمارۀ 2، صص: 100-84.
44. - گاردنر، هلن، (1365). هنر درگذر زمان. ترجمۀ محمدتقی فرامرزی، تجدید نظر: هورست دلاکروا و ریچارد ج . تنسی، تهران: انتشارات آگاه.
45. - گیرشمن، رومن، (1346). هنر ماد و هخامنشی. ترجمۀ عیسی بهنام، تهران: انتشارات علمی و فرهنگی.
46. - محمدیان، فخرالدین؛ شریف‌کاظمی، خدیجه؛ و مهرآفرین، رضا، (1398). «بازتاب جایگاه نقش تیر و کمان در تاریخ و فرهنگ ایران». دو فصلنامۀ علمی پژوهش هنر. سال 9، شمارۀ 17، صص: 46-33.
47. - ناصری‌فرد، محمد، (1386). موزه‌های سنگی، هنرهای صخره‌ای. اراک: نوای دانش.
48. - ناصری‌فرد، محمد، (1395). سنگ‌نگاره‌های ایران زبان مشترک جهانی. قم: واصف لاهیجی.
49. - نورآقایی، آرش، (1387). عدد نماد اسطوره. تهران: نقد افکار.
50. - ورجاوند، پرویز، (1349). «معرفی نقوش پیش‌ازتاریخ قوبوستان و مقایسه آن با نقش‌های لرستان و سفالینه‌ها». مجلۀ باستان‌شناسی و هنر ایران، شمارۀ 5، صص: 30-18.
51. - ویالو، دنی، (1377). «تخیل پیش تاریخی». ترجمۀ علی مستشاری، مجلۀ پیام یونسکو، سال 29، شمارۀ 335، صص: 17-21.
52. - هال، جیمز، (1397). فرهنگ نگاره‌ای نمادها در هنر شرق و غرب. ترجمۀ رقیه بهزادی، تهران: فرهنگ معاصر.
53. - مصاحبه شفاهی با آقای «احمد عزیزی» در تاریخ 15/08/1399.
55. - Alves, Â. G. C.; Ribeiro, M. N.; Arandas, J. K. G. & Alves, R. R. N., (2018). “Animal Domestication and Ethnozootechny”. Ethnozoology, Pp: 151-165, Academic Press.
56. - Bernbeck, R.; Hessari, M.; Pollack, S.; Rol, N. & Akbari, H., (2020). “Sounding at Three Chalcolithic Sites in the Varamin Plain (2018)”. AMIT, No. 49, Pp:75-49.
57. - Goff, C., (1970). “Neglected aspects of Luristan art. Jaarboek van het Genootschap Nederland-Iran stichting voor culturele betrekkingen”. [Annuaire de la Société Néerlando-iranienne], No. 5, Pp: 27-37.
58. - Otte, M.; Adeli, J. & Remacle, L., (2003). “Art rupestre de I oust iranien. West Iranian Rock Art”. INORA (International Newsletter on Pock Art), No. 37, Pp: 8-12.
59. - Vahdati Nasab, H.; Rezaei, M. H. & Naderi, R., (2008). “Helak, A Palaeolithic cave copmplex featuring rock art along the northern shore of Parishan Lake, Fars province, Iran”. Name-ye Pazhuheshgah, Journal of the Research Institute of I.C.H.T.O, No. 22/23. Pp: 91–96.
60. - Zeder, M. A., (2008). “Domestication and early agri-culture in the Mediterranean Basin: Origins, diffusion, and impact”. PNAS. August 19, 2008, No. 105 (33), Pp: 11597-11604; https://doi.org/10.1073/pnas.0801317105.
Send email to the article author

Add your comments about this article
Your username or Email:

CAPTCHA



XML   Persian Abstract   Print


Download citation:
BibTeX | RIS | EndNote | Medlars | ProCite | Reference Manager | RefWorks
Send citation to:

Sadeghi S, Rahimi S, Afkhami B, Hemati Azandariani E. Study and Analysis of Typology of Petroglyph: Newly Discovered Bauki in Azna County. Parseh J Archaeol Stud. 2021; 5 (16) :175-200
URL: http://journal.richt.ir/mbp/article-1-463-en.html


Rights and permissions
Creative Commons License This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
year 5, Issue 16 (9-2021) Back to browse issues page
فصلنامه مطالعات باستان شناسی پارسه Parseh Journal of Archaeological Studies
Persian site map - English site map - Created in 0.21 seconds with 29 queries by YEKTAWEB 4419